關於跑步，我說的其實是…… - 關於村上春樹，我說的其實是

  讀村上的書讀了十年之後，我開始發現，自己已經不能再輕易地對別人說“是的，我很喜歡村上春樹”。

村上春樹到底是個什麼樣的作家？作為一個被林少華譯本啟蒙的村上讀者，在讀完了村上春樹所有作品的林少華譯本、並認真體會了賴明珠的譯本之後，我開始對這個問題越來越疑惑，並開始懷疑自己在過去十年裡讀的並不是村上春樹。那個通常被貼上“憂鬱”、“游離”等標籤，並一度成為內地小資教父的作家，並不是常人想像中的樣子，至少，在賴明珠的譯本里，他是另一個幽默又樸實的存在。
    在村上的新書《關於跑步，我說的其實是》（內地譯為“當我談跑步時我談些什麼”）裡，村上春樹第一次向讀者講述自己的生命體驗，即作為作家和跑者的他，在從事這兩件事時經歷、體驗和思考到的一切。這本手記模樣的集子裡，沒有挪威森林式的愛情，沒有村上其他作品里奇譎恢宏的想像力，也沒有他曾嘗試的紀實文學般對社會的拷問和審察，有的只是一個孤獨的男人從30歲到50歲，在二十年間默默向地平線跑去的身影。
    跑步，兩條腿交錯地向前邁進的這一枯燥動作，並不是那麼富有情調、那麼有文藝氣息、那麼有偶像效應的。
    台版的賴明珠譯本由於是豎排，所以我讀得很慢，一字一行的節奏中，竟然找到了長跑者的速率，其間村上春樹像個小孩般抱怨長跑的艱辛，說“想死了”之類的話時，我總是能笑出聲來，而且是那種沒心沒肺的笑法。再讀施小煒的譯本時，我卻怎麼都笑不出來了。跟林少華相比，施小煒這個旅居了日本多年的學者的譯風上自然了許多，但仍然不盡如如人意。除卻把“甜甜圈”譯作“多納圈”，把“Runner Blue”譯作“跑者藍調”（賴明珠譯作“跑者的憂鬱”）這些細節上的錯誤外，通篇流暢得像是中文作家寫的中文文章。村上春樹行文的口語化、深受美國文學影響的遣詞造句方式，並沒有得以體現。也許內地譯者們永遠都找不到翻譯村上春樹的語氣，我有些氣餒地想，在整個社會經濟層面和文化構成方式都相差極遠的內地和日本，在村上寫下“草莓慕斯”只能被譯作“草莓煎餅”這樣不可解釋只可嘆氣的差異化語境裡，我們也許還要等很久，很久。
    “我一面跑，只是跑。原則上是在空白中跑著。反過來說，或許是為了獲得空白而跑的。……我是我，我也不是我。這樣覺得。那是非常安靜的，靜悄悄的感覺。所謂意識並不是什麼了不起的東西。”在讀完了整本《關於跑步，我說的其實是》後，這是最讓我無法忘懷的句子。同樣作為一個寫作者，我深深體會到那種用體力帶動筆力跟腦力激戰的困境，也同樣渴望著那種安靜空白的片刻。
    村上春樹是一個什麼樣的作家？在他離諾貝爾獎越來越近的今天，在他已經向60歲邁進的今天，我相信他在“敏銳、公正，而且溫柔地讀取世界的真相”，就像他在評價自己喜愛的費茨杰拉德時所說的那樣。

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